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张大千等书画大师多幅作品将亮相蜀山之上画展

2017-10-11 16:03   来源: 成都商报   编辑: 申海娟   责任编辑: 马兰

10月13日,一场精心筹备的大展《蜀山之上--四川现代四大名家画展》将在四川博物院开幕,此次展览聚集了四川现代四位书画大师--张大千、陈子庄、石鲁、蒋兆和的多幅作品,他们在山水画、花鸟画、人物画等方面具有开拓之功,极大地影响并推动了中国近现代绘画的进程,是中国绘画艺术史上不可忽视的高峰。 成都商报客户端记者11日从主办方获悉,此次展览齐聚四位大师佳作实属难得,不仅倾川博馆藏之精品,更得到中国国家博物馆、成都杜甫草堂博物馆及蒋兆和、石鲁等家属的大力支持。展览将在四川博物院一楼临时展厅展览持续至11月26日,免费对公众开放。展览还将邀请数位专家导赏。 附:四川现代四大名家简介 ▲张大千 《三世佛横披》 张大千(1899-1983年),四川省内江市人,二十世纪最重要的中国画家。张大千1920年代开始活跃在中国画坛,1949年之后移居海外,先后旅居香港、印度、阿根廷、巴西、美国、台湾等地,游踪遍及世界各大洲,因此他也是近现代中国最早获得世界性声誉的中国画家。张大千晚年做过一系列重要的试验性质的泼墨泼彩山水画创作,正是这一全新的与封闭自足的传统绘画技术体系完全不同的开放式绘画方式,最终完全激发出了张大千蕴蓄多年的艺术能量,使他通过这一试验性工作,开创出了现代中国山水画的全新面貌,其巅峰水平的作品完全可以置于当今世界上最优秀的绘画作品之列,张大千也因之跻身于当今世界上最优秀的画家之列。这次送展的作品有一些是他在敦煌临摹经典洞窟壁画的作品,不少也是首次与四川观众见面。 ▲石鲁 《变工队》 石鲁(1919-1982年),四川省仁寿县人,原名冯亚珩,二十世纪最杰出的革命艺术家。1940年进入延安陕北公学院学习。到达当时革命中心延安,将自己的名字改为“石鲁”,此举或许暗示着他借此表明自己与过往生活的决绝,或许也暗示着他在文化、艺术事业上的抱负与雄心,因为,按照流行甚广的说法,这个名字的来源是他最为崇拜的明代遗民画家石涛和二十世纪中国新文化思想界的旗手鲁迅。 1949年后,石鲁很快成为了中国西北地区(后来是陕西省)美术工作的重要领导者。他以中国画这种艺术形式,以主题先行的方法来创作大型革命历史题材的绘画,不仅在当时公推石鲁为首屈一指的艺术家,即便是到了二十世纪六十、七十年代,模仿石鲁这种创作样式和创作思想的人,也多不胜数。二十世纪五十、六十年代,最能代表那个时代社会革命与艺术思潮交融的中国画作品,是由石鲁所创造的,并且由他引领了几乎一代中国画家的艺术创作的方向。 ▲蒋兆和《流民图》 蒋兆和(1904-1986年),四川省泸州市人,十六岁时蒋兆和因家族遭遇变故,不得不从他出生的长江边的泸州流浪至上海,以他前些年从其叔叔那里习得的擦炭画技术给人画像,开始了独自谋生的艰苦人生。少年时代的艰苦生活,不仅造就了蒋兆和坚韧的性格,也造就了历经社会下层生活的他在艺术上的入世情怀。他始终对社会下层民众怀有悲悯之心,并以洞悉人间悲剧的目光,深切地关注病态社会对个人造成的人生苦难,并执著于以他最熟悉的艺术手段去表现这些苦难。蒋兆和自1941年至至1943年间,倾其心力创作完成了他的艺术巅峰之作--高二米、长二十六米的巨幅人物群像《流民图》。自此,一个以中国的笔墨纸张为材料、以西方绘画的写实技术为主导、描写现实生活中尤其是因社会病态而处于贫困中的底层民众形象为主的绘画艺术新倾向出现在中国画界。《流民图》从诞生之日起就如同所表现的主题一样屡经磨难,在国难当头、民族危亡的日子里因揭露了民不聊生而不知下落,而在失而复得后又备受争议。1943年10月29日,《流民图》易名为《群像图》在北京太庙展出,当天就遭到日本宪兵的盘查禁展,作品被从画架上扯了下来。在那样一个时代,也许还有人具备蒋兆和式的绘画技术,也许还有人也像他一样具有用水墨材料画出西式素描效果的能力,但却没有他那样不可遏止的悲天悯人的情怀,没有他那样不堪良心受到拷问的焦虑,以及由此激发出的创作冲动。二十世纪前半叶的中国,蒋兆和艺术焕发出来的光辉,照亮了那个时代的苦难。此次展览,还将特别展出收藏于杜甫草堂博物馆的《杜甫像》,这件作品前段时间更是被传为“网红”,一些脑洞大开的网友利用这件原作,为杜甫设计了众多场景和动作,引发关注杜甫的热潮。 ▲陈子庄 《夹江马村道山南望》 陈子庄(1913-1976年),出生于四川省荣昌(今重庆荣昌县)。陈子庄早期作画,时号兰园,中期号南原、下里巴人、陈风子(陈疯子)、十二树梅花主人、石壶山民等,晚年号石壶。十六岁时,陈子庄前往四川省会成都,他在这里认识了学者陈步鸾、肖仲伦、林山腴、蔡哲夫,画家谈月色、沈渻庵、刘既明、陈仲年,更重要的是他还结交了四川军阀王瓒绪,并因与这些人的关系,在黄宾虹、齐白石先后入川的时候,与黄、齐二位都略有接触。与当代中国画大师的这些接触虽然短暂,但却在陈子庄内心留下了至深的影响,他后来倾心发展自己的绘画艺术时,始终都以黄、齐艺术作为自己衡量的标杆和景仰的典范。 陈子庄是位纯粹的艺术家,回望他和他那个时代,他的绘画在艺术上的纯粹性,他达到的艺术境界的超越性,以及他对于中国绘画艺术思考的深刻与理论深度,在那个时代的社会文化语境中都显得非常突兀。陈子庄的艺术,尤其是在他生命的最后十年(1966至1976年),他凭借一己之力所作出的艺术探索。 成都商报客户端记者|谢礼恒 图片由四川博物院提供 原标题:张大千陈子庄石鲁蒋兆和多幅作品13日将亮相蜀山之上画展
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